武术

李小龙与舞蹈

来源:西祠胡同  发布日期:2014-07-05 22:19

现在很多人练习的武术名字叫"功夫",对于那些身体瘦弱或肥胖的人来说,他们的"救世主"是一个长头发的中国青年武术家--李小龙。 

  叶问,是咏春拳的嫡传掌门人,在他的大力推广下,并由于其出色的弟子--李小龙的影响,咏春拳现在在香港众多武术派别中是最具影响力的一个。

  根据流传最广的一种说法,咏春拳在16世纪和17世纪间被一个叫严咏春的女人所创立。她认识到传统武术正由于其过于复杂的动作和过分依赖于模仿野兽的技斗方式而陷入危险的沼泽。她决心自己创立一个全新的流派,粮减那些不必要的花哨的套路动作。

  严咏春所要创立的是一种以柔克刚的武术,这符合传统的理论,"阴阳二者缺一不可"。咏春拳从严咏春到叶问中间经过六代的传承,其提倡的是利用对手的力量,借力打力要好过硬去阻拦它,当和对手缠到一起时要丢掉那些不必要的动作。

  咏春拳的优点在于其简捷、有效,去掉了那些多余花哨的动作。和别的武术相比较而言。咏春能让你在更短的时间内学到更多有用的东西。叶问认识到一种更简单、快速、适用的攻击和近身防卫法才能应付现代社会不断出现的各种危险情况,李小龙也有同样想法。在香港街头帮派中没有高尚举止的立足之地,你所要做的就是不惜一切打败对手。

  由于叶问的悉心指导,李小龙学会了不拘泥于形式而战斗。参照几个世纪前严咏春的例子,李小龙不断地去打架并力求获胜,最终抛弃了很多束缚他的武艺的不切实际的东西。更厉害的是,被反复精简提炼过的咏春拳对于他也有很大的限制,最后这些东西也不得不丢掉。李小龙想:为什么不能给所有风格的武术以充分的博击自由呢?为了心中这个宏图,他创立了一种全新的博击方法,实际上完全没有什么风格的截拳道--中途拦截来拳之方法。

  "我没有什么风格,但我又什么风格都有",他对那些截拳道以后岁月中的忠实追随者们说,"你不知道我要做什么,甚至我自己也不知道要做什么。但我的动作是你动作的结果,我的技术是你技术的结果。"为了真正做到没有风格而又具有所有风格,在以后的岁月中,李小龙耗费了很多的时间去潜心钻研世界几乎所有的格斗技艺:中国功夫的各种流派、空手道、柔道(他曾教幼子李国豪柔道和各种近身防卫术)、西方拳击、摔跤、泰拳、法国腿击术等适合街头实战的武技。他在其美国的公寓中时,非常关注电视上的拳击和摔跤比赛,仔细分析其中的每一个动作,然后分门别类地加以研究,学习。他与西方的格斗风格越来越近,当他观看电视上播放的比赛时,能够在拳手出拳以前就判断出拳手的动作。

  尤为典型的是李小龙通过搜集整理,使自己在香港的小型图书馆成为最大规模的武术图书收藏中心,其中包括数百种参考书,延伸到数千种格斗风格。他详尽地归集了这些书中的各种精要,然后综合各种正确有效的方法以应付各种不可预料的突然袭击。

  李小龙向"所有风格"转变最典型的例子,就是他在影片《猛龙过江》中惊心动魄的打斗场面。被击倒在克罗西姆斗兽场石地上的是全美空手道大赛冠军恰克.罗礼士。李小龙运用自己从默罕默脱.阿里那里学到的拳击中的跳步,双脚不停地跳动,使罗礼上完全被其步法所迷惑,而罗礼上仅习惯于空手道固有的那种形式。

  李小龙所创的截拳道并不和其他搏击方法雷同。像中国古代生活在乡村的武术先辈们从最小的鸟类和昆虫那儿获取灵感一样,李小龙从现代生活许多做不足道的小事中也得到了很多启迪。一般快节奏的音乐足以使他的双脚和身体的动作变得极富节奏感,很快整个动作就舍变成与一个假想敌在搏斗,随后转变为一系列复杂的赛前训练。

  "对于李小龙来说,搏击是搏击,跳舞是跳舞。"他的妻子琳达回忆道,她也是李小龙的学生。'它们之间有很多动作相互牵扯,并且你必须保持明确的武术或征路姿势,因此对他来说,武术和跳舞就如同他最亲近的两个家人。李小龙从它们身上学到很多东西并且在他的搏斗中得到充分的表现'他的搏击动作具有良好的平衡感和韵律感,"电影导演米切尔.卡易说,"并且他总是去寻找那种更加变化多端的节奏感,后来他经常花上几个小时此上立体声耳机欣赏印度音乐,仔细地感受其中那不断变化的节奏感。"在他的整个武术生涯中,李小龙格斗时从不信赖那种强制性、公式化的打斗方法,他总是不断增加武术表现方法的自由度,从不拘泥于形式。他认为很多自卫方法都是一种思想和身体的枷锁。

  "我个人从不相信语言所描述的各种风格",他有次告诉香港的广播节目主持人泰德.托马斯,"除非人有三支胳膊四条腿,除非有另外一群和我们不同的人类,那么才会有另外一种不同的格斗风格。"不幸的是现在很多拍击术仅强调双手的作用,如柔道和摔跤相差无几,并且这种情况目前仍未改变。我并不是去贬低什么,我所要说的是恰恰因为各种风格的限制,使得人们彼此之间的风格差异大大……他们没有把各种风格统一到一起是因为风格已经变成了一种法规。传统的创造者们从假设的基础上出发,但随后这种假设却虫成了绝对的'真理'。当你使用日本风格的格斗技艺时。那你就会去表达所谓的'日本风格'而不是你自己的风格。你必须问自己:"我怎样才能忠实地表达自我风格?在你出拳时……你的拳中必须包含自己的风格。"对李小龙来说,"拳中的自我风格"意味着将习惯动作发展到几乎是意识中一种潜能的水平。

  李小龙在接受某杂志的专访时说:"武术是一种艺术并且像所有其它艺术一样,最终还至为了达到对自我的一种全新认识。一举或一脚并不仅仅五为了打倒你眼前的敌人,而且更是为了使你脱离对自鸦彻困惑,打掉你所惧怕的事物及其产生的恐惧感。当你明白这一切以后,你就可以清晰明确地表达自我。"

  李小龙的理想是利用身体去表现自己的旺盛的生命力,于是他不断地用截东道的思想指导自己的实战,以使自己生命力得以发挥。和少林伯人通过超乎常人的耐力测试来磨炼自己的身体相似的是,李小龙也在寻找一种方法可以使自己的潜能得以律性发挥,并使这种潜能表面化。尤其是在他的影片中,这种战斗信念表现得是很清楚的,特别是无论何时他都可以发起致命的攻击。这时候,银幕上就会出现一张男人的面孔,因愤怒而扭曲,冷峻的眼光中透出一种难以自控的力量。

  李小龙究竟有多厉害呢?不容置疑的是在武术界"亡命徒"似的年轻人中,他公认是最能打的。李小龙在战略上非常轻视对他的各种挑战,"如果你对自己很有信心,那你就会十分轻松地击败对手,因为你会反问自己:'我真的感到害怕吗?'或'我对他将发起的攻击心存畏惧吗?'如果我没有这些顾虑,我将会很轻松地取得胜利。"

  无论如何,有些时候对挑战毫不在乎是困难的,安德鲁.摩根说:"我们在拍摄《龙争虎斗》外景时雇佣了许多年轻人作为临时演员,拍片间隙我们坐下聊天时,一个年轻人对李小龙喊道,'我并不认为你的反应这么快,我想所有一切只不过是拍电影时的技巧罢了。'李小龙对他不屑一顾,但他并没有停止他的狂言并再次知道:你是一个骗子,他们在放映时加快了速度,没有人能那么快,我要向你挑战。'那个年轻人从墙上跳下并向李小龙走去。李小龙和他比试简直就如猫捉老鼠一样,年轻人打算用他最好的功夫发动决定性的进攻,李小龙仅是以侧面迎敌静静地站在那儿。年轻人却没有停下并妄图攻击李小龙的面都,李小龙终于发火了,仅在一秒钟的时间内漂亮的一脚已踢到年轻人的嘴……情况不是很严重,但足以图破他的嘴唇并且让他知道游戏已经结束了。"

  也许最难确的判断正得依赖于李小龙自己的言行举止。制片人弗烈德.温特尔堡说:"我记得我站在饭店的墙边时,李小龙会突然向我脸上打来一举。我能感觉到拳风接过我的脸部,但我从没有感到害怕,因为他能很好地控制出拳,而且从没有出现差错。他几乎像一个神枪手一样,只不过武器是自己的拳头。"

  由于李小龙的速度极快从而使他从众多的武术家中脱颖而出。他最喜欢和朋友玩的一个游戏是用自己的指尖使他们的眼睛闭上。甚至当他的游戏对手抬起双手防护自己时,李小龙的手臂回突然伸出去并用手指尖很轻但很快地合上对方的眼皮。他从没有失手过。弗烈德.温特尔堡回忆道:一我记得有一次我们和约翰.汤尼(前拳击冠军金.汤尼之子)共进晚餐,约翰就问李小龙:'你想你能够战胜我父亲吗?'李小龙回答:'说实话,我能打倒这个世界上任何人。当然我如果仍坐在这儿,那你父亲会击倒我,但愿你不要记住我这些话。关键问题是他究竟能否靠近我?'"除了速度以外,李小龙强健的体魄中同样蕴含着巨大的攻击力。再看一下《猛花过江》中饭馆后院他踹其中一个中国待着的一脚,侍者飞起撞落到后面的一堆货物中。拍电影时动作的速度较慢,现实中李小龙能准确地用脚勾着一个人并且能连续地踢上三十脚甚至更多。"经常人们走过来对我说:'嗨,李小龙,你真的那么厉害?'"一次他在香港的广播电台笑着说。我说:"好吧,如果我告诉你我很厉害,也许你会说我自吹自擂,但如果我说我没那么厉害,你就会知道我是在开玩笑。"



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